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Madame Frankenstein #1. Capa de Joëlle Jones e Nick Filardi.
Jamie S. Rich é o escritor de quadrinhos, incluindo um garoto e uma menina, a garota e os atômicos e verificadores ortográficos. Megan Levens é o designer de algum lugar, atrai storyboards de publicidade durante o dia e os quadrinhos à noite. Juntos, eles são a equipe criativa por trás de Madame Frankenstein da Image Comics. Roger Ash, de Westfield, entrou em contato com Rich e Levens para aprender muito mais sobre esse novo olhar sobre a história de Frankenstein.
Westfield: Como vocês vieram trabalhar juntos na Madame Frankenstein?
Jamie S. Rich: Há alguma acaso aqui. Eu conheci Megan há cerca de 10 anos. Uma das minhas últimas viagens, se não a última viagem, como editor-chefe da Oni Press foi para o Savannah College of Art and Design para um de seus finais de semana dos editores de quadrinhos. Megan estava se formando e eu dei a ela uma revisão de portfólio. Isso foi em 2004. Cortado a 2009 na San Diego Comic Con, e Megan chega à mesa da Oni Press, onde estou vendendo que você me matou. Ela menciona ter me conhecido, e eu perguntei: “Eu fui ótimo para você?” meio que esperar que ela me atingisse com seu portfólio ou algo assim. Ela disse: “Você me disse que eu absolutamente trabalharia em quadrinhos um dia”.
Sabendo que eu nunca disse tal coisa de ânimo leve, a fiz me mostrar seu trabalho novamente. Começamos a comunicar pouco tempo depois e fizemos uma história curta para a antologia online de Tim Seeley. Não paramos de funcionar desde então.
Megan Levens: É meio engraçado também que, quando Jamie e eu nos conhecemos, naquela revisão do portfólio no SCAD, foi na época em que eu estava desenhando os desenhos de personagens soltos do monstro. Então, nos conhecemos quando tive o conceito muito básico dessa história, depois os anos se passaram, com esse personagem enterrado em cadernos de desenho antigos. Depois, tivemos a sorte de nos reconectar no SDCC e começamos a trabalhar juntos. Dois anos e dois projetos depois, comecei aleatoriamente a desenhar esse design de monstros novamente em meus cadernos de desenho, ainda tentando descobrir quem ela era … e foi quando Jamie perguntou qual deve ser o nosso próximo livro. Então eu mostrei o esboço a ele e fomos de lá.
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Westfield: Por que você decidiu revisitar a história de Frankenstein?
Levens: Em um nível muito básico, como designer e artista, sempre achei atraente que esse trabalho clássico de horror em forma de gênero foi escrito por uma jovem. Por isso, pensei que seria interessante levar o conceito básico de homem tentando controlar a vida e a morte e transformá -la em uma história de homem tentando controlar a mulher, realmente empurrando -a para uma perspectiva genuinamente feminina. Visualmente, também, o monstro de Frankenstein é sempre retratado como essa criatura terrível e costurada, então eu pensei que seria apropriadamente irônico que nosso médico se prepare para criar a mulher “perfeita”, mas o processo de ressurreição produz algo um pouco grotesco.
Westfield: Por que a história como uma peça de época em vez de um cenário moderno? Quanto trabalho de design foi feito antes de você começar no livro?
Levens: Era meio arbitrário … No início, anos atrás, desenhei o personagem em um cenário vagamente futurista. Quando revisitei a idéia, comecei a desenhar o monstro em todos esses vestidos de noite exuberantes da década de 1930 e gostei do contraste dos estilos glamourosos da época sendo usados por esse cadáver. Há muito drama nas roupas e arquitetura daquele período que eu pensei que seria um ótimo cenário para a história, então esse é o período que eu sugeri a Jamie, e ele realmente correu com ela. Nossos personagens teriam sido crianças durante a Primeira Guerra Mundial, então ele usou os eventos da guerra para moldar a história de fundo. Ele até acertou o ano exato para que o filme de James Whale Frankenstein tivesse existido, e possivelmente foi visto pelos personagens neste mundo.
Quando comecei a ler o nível de detalhes e pesquisas que ele colocou no script, decidi garantir que a arte cumpria esse padrão. Criei todos os personagens principais e a aparência básica do laboratório para a imagem inicial da nossa imagem, então tudo isso foi apresentado antes de eu começar a fazer o enxerto, mas muitos detalhes menores que eu criei à medida que avançava. Se eu estivesse desenhando uma cena de festa em uma casa de fraternidade, por exemplo, eu teria meu iPad apoiado com várias janelas de pesquisa de imagens do Google, com tudo, desde móveis a copos da época. Para roupas, recebi vários livros da moda da década de 1930, e geralmente “compramos” para roupas para os personagens neles.
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Westfield: O que você pode nos dizer sobre o livro e quem são os personagens principais que encontraremos?
Rich: Há um trio central que impulsiona a história. Quase um quarteto, na verdade, se você considerar o monstro tem duas identidades. Quando ela é trazida de volta à vida, ela se chama Gail, mas em sua existência original, ela era Courtney, uma flapper que acabou Caught entre dois homens. Henry Lean e Vincent Krall cresceram juntos, embora sua história seja tensa. O pai de Henry era rico, e o pai de Vincent era seu motorista. Após a morte do Sr. Krall, houve promessas feitas a Vincent sobre a família Lean cuidando dele, mas então a depressão atingiu e as coisas foram para o sul. Henry é parcialmente responsável por Vincent ser expulso da faculdade de medicina, e também foi quem acabou com Courtney. Eles estão em um encontro quando ela morre, Henry estava bêbado e caiu no carro. Toda essa história entra na decisão de Vincent de trazê -la de volta à vida. Ele já estava experimentando reanimação de carne morta, então Courtney se torna seu sujeito de teste humano.
Westfield: Além de Frankenstein, Pygmalion é sem dúvida uma influência e você também lida com a magia. Por que você decidiu trazer esses elementos para a história?
Rich: Megan ficou clara em seu campo original de que queria que a liderança feminina, o monstro, fosse um personagem real, uma mulher de verdade, e que precisávamos se envolver no que indicava que um homem esteja tentando reconstruir uma mulher que ele Supostamente amado e moldá -la para se encaixar em uma imagem completamente diferente de quem ela é. Como fã de Audrey Hepburn, não pude deixar de pensar na minha boa senhora. E, é claro, também sou fã da versão cinematográfica de Pygmalion, de 1938, estrelada por Wendy Hillier. Dado que Mary Shelley originalmente construiu a narrativa de Frankenstein usando o mito de Prometheus, parecia apropriado voltar à fonte original de Pygmalion. Geralmente é o protótipo original para o tipo de história que queríamos contar.
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Westfield: Os três personagens principais – Vincent, Courtney e Henry – são todos falhos, alguns muito mais do que outros. Você tem prazer em trabalhar com personagens que geralmente não são heróicos?
Rich: eles certamente são muito mais complexos e desafiadores como escritor, porque você ainda precisa encontrar uma maneira de torná -los simpáticos. Em algumas histórias de horror, há um mal flagrante e uma vítima evidente. Drácula, por exemplo, o mais sedutor possível, não tem muita bondade nele. Frankenstein e todas as suas iterações, por outro lado, são sobre escolhas. Todos aqui se deparam com certas decisões, e essas decisões causam consequências, afetando -as e das pessoas ao seu redor. Há muito mais psicologia nisso. Vincent tem um motivo para construir sua criatura muito mais complicada do que a necessidade de alimentar. Ele é vaidoso, mas também é de coração partido. Como autor, cabe a mim tomar suas más decisões compreensíveis, mesmo que claramente não o exonemos.
Levens: Eu também acho crucial que Gail seja uma vítima, mas em sua vida anterior, como Courtney, ela não era exatamente um anjo. Seria um pouco hipócrita criar uma história sobre a vaidade de um homem tentando criar a mulher ideal, se ela realmente fosse apresentada como uma espécie de ideal feminino de virtude e graça. É muito mais interessante para mim que ela não é. Ela nunca esteve impotente, e nenhum desses dois homens é heróis. Como acabei de escrever isso, tive uma imagem mental realmente ultrajante de garotas correndo pelas convenções cômicas usando camisas “Team Vincent” e “Team Henry” … e eu chorando: “Você perdeu o ponto! Ambos são horríveis! ”
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Westfield: O que você pode nos dizer sobre sua colaboração? Como vocês dois trabalham juntos no livro?
Rich: Na verdade, completamos um romance gráfico para a Oni Press antes de começarmos isso. É um romance gráfico chamado Ares & Afrodite que eu acho que será lançado no final deste ano ou no início de 2015. Esse foi um conceito que eu trouxe para Megan, e eu já tive uma Bíblia de séries bastante substancial. Mas ainda era cedo o suficiente no estágio de script que poderíamos estabelecer uma verdadeira frente e para trás. Ela criando a aparência dos personagens informou a história, e eu a verifiquei quase diariamente para mostrar a ela o que estava fazendo a seguir, para obter o feedback dela e trabalhar.
De qualquer forma, terminei o roteiro da Ares & Afrodite há cerca de um ano e perguntei imediatamente: “O que vem a seguir?” Foi uma transição bastante suave para aplicar o método de trabalho que bem estabelecemos para construir Madame Frankenstein desde o início. Acabei mostrando a Eric Stephenson toda a arte conceitual e as seis primeiras páginas, em junho passado, quando estávamos filmando seu episódio de From the Scallters. Ele nos deu o Greenlight para publicar isso na Image Comics e, assim que Megan terminou de bater em Ares & Afrodite em setembro, começamos a rolar. Ela é uma máquina. Muito mais da metade do livro é desenhado e acabamos de solicitar o número 1.
Levens: Quando começamos a montar a história de Madame Frankenstein, enviei a Jamie um punhado de esboços de personagens que tive de vários cadernos antigos e disse a ele o conceito básico, e foi isso. Alguns dias depois, eu tive essa história de fundo ricamente aprofundada, de quem eram os personagens e como eles se conheciam e o que levou Vincent ao seu caminho. Então eu respondi a isso com novo caráterProjetos de Gail e Vincent, no laboratório, interagindo. Então ele enviou pedaços da história como ela pertenceu a ele, e nós ricochetemos para frente e para trás até que tivéssemos martelado o enredo da série. Era como se cada parte da história que ele escreveu me desse um novo visual para desenhar, e todos os novos desenhos lhe davam muito mais informações sobre quem eram essas pessoas e como escrevê -las.
Ele envia cada script assim que terminar (com toneladas de ótima referência de foto!), O que tem sido incrível, porque enquanto estou trabalhando em um problema, posso ler o que preciso estar construindo, e isso informa o maneira de desenhar dois caracteres interagindo entre si, ou como eu poderia projetar um certo ambiente que revisitarei mais tarde. E gosto de enviar instantâneos enquanto estou trabalhando, apenas para mantê -lo atualizado sobre onde estou ou para me mostrar quando acho que realmente acertei um painel em particular. Principalmente o último.
Westfield: Existem outros projetos em que você está trabalhando que você deseja mencionar?
Rich: Obviamente, as pessoas vão querer aproveitar para Ares & Afrodite, acho que a Oni estará dando alguns detalhes oficiais em breve. Eu também tenho um livro deles lançado em junho, um romance gráfico de crimes ímpares chamado Archer Coe e os Thousand Natural Shocks que eu criei com um artista chamado Dan Christensen. É quase como o vínculo evolutivo entre você me matou e Madame Frankenstein. O crime de um, o horror do outro. Dan tem uma vibração de pulpia muito clássica em seu trabalho de linha. Como Matt Wagner e Will Eisner tiveram um filho amoroso e aquele garoto foi trabalhar para o Fantagraphics.
Eu também tenho uma série digital em andamento por meio de Monkeybrain chamado Double Life of Miranda Turner, com arte de George Kambadais e Colors, de Paulina Ganucheau. É uma história de super -herói de maneira semelhante à garota e aos Atomics. Muitas senhoras legais se divertindo chutando. É com letras de manivela! Quem também é nosso letter excepcional em Madame Frankenstein.
Levens: Ares & Afrodite é minha próxima grande coisa para as pessoas aguardarem. Estou realmente em êxtase que meus dois primeiros livros grandes sejam tão drasticamente diferentes, mas eles são da mesma equipe, então as pessoas podem ver como Jamie e eu podemos trabalhar juntos.
Madame Frankenstein #1. Capa de Christopher Mitten.
Westfield: Algum comentário final?
Levens: Espero que as pessoas tenham prazer em ler Madame Frankenstein tanto quanto eu desenhava! Isso é brega? Este livro tem sido incrível de se trabalhar, e espero que um pouquinho dessa felicidade apareça para os leitores.
Rich: Acho que também devemos dar um grito aos nossos artistas de capa. Joëlle Jones e Nick Filardi estão colaborando em todas as nossas capas, e o número 1 tem uma variante de bônus de Christopher Mitten. Eles estão fazendo um trabalho incrível em nosso nome, e não poderíamos estar muito mais emocionados.
Na verdade, estou brincando com eles que todos estaremos competindo no final do ano pelo “melhor uso de Frankenstein em 2014”. Joëlle e Nick estão fazendo a arte para as noivas da Oni Press de Helheim, que é como um híbrido viking da mitologia de Frankenstein, e Christopher está trabalhando com Steve Niles em Macabre Criminal: os olhos de Frankenstein em Dark Horse. Mary Shelley está viva e bem no mundo dos quadrinhos.
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